浅谈当前网络原创音乐及环境

作者：火仔阿雨

  在我想写这个话题时，心里很是不自在，因为这个话题的涵盖面太大，很难写好，要写肯定也是挂一漏万，虽然经常跟一些原创好友在私下聊网络原创音乐，也觉得有大把的话要说，或是大把的东西，要发泄，但是，真正要来写时，觉得很难找到一个切入点，如果是以一首歌或是一个作者，倒好开展话题，当这么笼统着来说时，好难；另外一方面，觉得自己还没有足够的资历或是知识面来说这么大或是严肃的一个话题，虽然自己看着网络音乐在中国如何兴起，可以说是与网络原创音乐一同成长的一位网络原创作者，虽然自己没有很流传的作品，但好在如今在网络上叫得响的一批网络作者或是歌手，大多是自己身边的朋友或好友，多少也了解一些实情，何况，我做这样一事，就权当是一次抛砖引玉，因为这也符合本网站“自由评论”的宗旨，希望关心网络原创音乐的朋友们，都来真正的关心关心网络音乐，因为我也觉得网络音乐到了一个该讨论的时候了，包括新音乐人原创音乐网重新的开办，我想也是想尽力来为网络音乐做一些实事。下面我就以自己的观点来说说吧：

  什么是网络原创歌曲或音乐？我们既然要谈网络歌曲，我想，首先得给网络歌曲一个定义。可是这个定义，太难下了，我曾跟很多好友们聊过这事，每个人都有自己的看法，有的人说，网络歌曲其实就是一个以网络为平台、为载体，再通过网络的优势来宣传，使作品得到传播与认可的一种形式，其实他与传统的音乐是一会事，只是载体不一样，传播方式不一样。相信持这种观点的人占有很大的比例。可是，如果把这种观点，完全来移植到网络歌曲上，我认为不是很合理，首先，当传统的唱片业或是传统音乐体系逐渐向网络*拢，利用网络这种优势来做文章时，那些真正意义上的网络作者或是作品，又将何去何从，更可怕的是，现在因为这些，衍生出来的状况，太令人担忧（后面将会讲到），因为传统业界，有着很深的技术基础与专业基础及庞大的经济基础，而这一切都是网络作者无法比的，当一切与经济挂勾，这种情况就更糟，大家可以从各种大型门户网站的排行榜可以看得到，在刚开始时，这些排行榜上都是身边的朋友的作品或是人名，可是现在不一样了，那些排行榜前面的全是唱片公司推出的作品或是艺员，还有一部分是通过网络走红而签约到公司的网络作者或歌手，排在后面的，则全是真正的网络作者了，这一批人就成了各种活动或是排行榜的炮灰与义务宣传者。因此，在我看来，网络歌曲，并非如此，那么什么才是真正的网络歌曲？我认为可以从网络歌曲的起源来说明一些问题。 

  网络歌曲的起源，我觉得最早可以算是雪村的《东北人都是活雷锋》（01年）（当然，这个最早是指最早走红，不是指最早的网络原创作品，最早的网络原创作品估计无法考证）。接下来觉得02年最具代表性的是唐磊的《丁香花》，而我也认为这是一首真正意义的，有着网络歌曲特点的一首歌曲，后面一一分析到。再后来有人把《2002年的第一场雪》（03年）算做网络歌曲，我不这么认为，这首歌曲的走红，并非是网络方式，记得最早是一种旅游产业的附带物。到04年，杨臣刚的《老鼠爱大米》火的一塌糊涂，但也是骂声最多的一首歌，我本人也不喜欢，但不喜欢归不喜欢，可是必竟人家火了，而且是真正的网络歌曲。而也就是这年开始，网络歌曲走上了一个真正繁荣的景象。值得注意的，这些歌曲，其实都创作于同时期，从1999年到2004年，只是每首作品红的年份不一样。也就是03，04，05这几年，身边的朋友的作品相继红于网络，像孙异的《小三和弦》，侃侃的《网络情缘》，五洋的《你的方向》等等，这一时期估计也是中国网络原创作品相对成熟也相对单纯而自成体系的一个时期，那种创作的纯真，那种纯粹娱悦于自己，娱悦于网友的心态，特别明显，（值得注释一下的，这中间还有很多代表性的作品与人，像亮亮，香香，胡杨林，王强，栗子等）再到06年，估计最火的要算五月的《家》与《缘份》，走过演唱的《白狐》了，也就是从这06年开始，网络原创走进了一个非常复杂的时期，到现在的07年，这种情况越来越糟。这中间包括庞龙的《两只蝴蝶》都被唱片公司炒作成网络歌曲，真是有点意想不到。而也就是从06年开始，各种网络比赛层出不穷，各种各样的网络音乐人轮番上阵，真正是你方唱罢我登场，每天这些网络歌手或是音乐人拼命拉票，拉人气，当然，这也许不是坏事，却非常令人担忧，这种担忧，是因为目前大环境造成了这种网络作者或歌手虚荣的心态，而当传统业界加入这种操作，更是推波助澜，而我们的作者或是歌手，却忘了本身要做的工作，那就是继续学习与创作，很多刚上道的作者或是歌手，有一首或二首作品，便铺天盖地以著名音乐人或是著名歌手身份来宣传，当然，这个时代，是一个宣传炒作的时代，这些并无可厚非，可能我这样说，会得罪人，我其实只是想提醒一下，我们要走的路，远不只这些，我们现在面对的是一个什么样的大环境，当传统业界在一步步紧逼这块网络市场时，我们该做些什么，还是继续充当炮灰还是垫脚石？每次出来的人，肯定是极少数的，这些少数的人，需要机遇，需要实力。这样说来，又要提到我们的现实娱乐圈了，中国的现状太令人担忧，今天你来一个超女，明天我来个快男，后天他来个我型我秀，各种各样的选秀层出不穷，我本人现在最反感湖南的娱乐，真的好低俗了，虽然我是个湖南人，可是看湖南台的那些节目，就像小孩子过家家，为什么中国的音乐，文艺，总是跑不过别人，就是因为我们自身的问题，这些权且不管了，与我们何干？而网络音乐与我们有干，可是，现在的网络音乐自从传统业界渗入进来，网络歌曲就变的不再单纯了，可是这是一个飞速发展的时代，我们不可能因为这些，而把自己隔绝，那么我们得重新给自己考虑。 

  从上面这些梳理下来，其实最早的网络原创歌曲，就是一些喜欢音乐，喜欢唱歌的爱好者，自己创作及录出来，发在网络上取悦于自己或大众并与网友交流的作者的一些歌曲，到后来，这些作品在网络上窜红，马上被传统的业界分而统之，再后来，传统业界发现这是一个很好的渠道，把专业的也往上面*，包括我曾经的老师，著名作曲家吴颂今老师有一首通过网络来炒红的《娘，大哥他回来了》，这些都说明，网络这东西是好东西，大家都在看着呢，可是，我们再不反省反省，给自己一些压力，那么我们将来的处境更加堪忧。那么网络歌曲到底有什么特征呢，我觉得：一是要通过网络来发表的作品（这又分为早期的比较简单的民谣形式的作品，与现在，又加入了传统写法的作品如《青藏高原是我家》等），二是要通过网络来流传的作品，三还要是网络歌手演唱的歌曲（这里面，包括传统业界签约的一些网络歌手，目前还没发现正规的传统业界的歌手，来唱网络歌曲，都是先网络红了，再才成为正规唱片军的，要是本是传统业界的人来唱，一是他本身没有这样优势的网络人气，可能也不屑于来唱这样的作品）。这样一来，我觉得就有了两种网络歌曲，一是通过网络来运作的传统业界炮制的歌曲，他们财大气粗，要技术有技术，有财力有财力，像这种比较典型的例子有王强的《秋天不回来》，大家都只知道这首歌的演唱者是一个网络歌手，可是不知这首作品的作者是大名鼎鼎的音乐人胡力，还有一种就是像我们这些真正的没有任何背景的音乐爱好者，其实真正的网络音乐也就是由这一些人创造出来，是他们开创了网络音乐，那么我们有理由，来维持一些原有的环境。要不，这样下去，网络音乐就像现在的选秀节目一样了。这样一来，网络歌手也就有了定义，首先是得演唱网络作品，还得是活跃于网络的爱好者，至于那些签约的网络歌手，他们不再是纯粹意义的网络歌手，他们具有了双重身份，一是业界的正规军，二是网络歌手（还得说明，如果他不再出现在网络，而只是他的作品出现在网络，其实他们就不再是网络歌手了，因为最早的网络歌手是在网络上跟大家交流，相互娱悦的，当他不再出现在网络交往群体时，就不再是一个网络歌手了，这之后，就会有新的人来取代他们）。 

  从上面这些演变，基本也看到了现在的网络原创的环境，而这样的环境，还有很多方面的，一是前面提到的正规军的与网络作者的竞争，另外一方面，就是新生代网络作者也与原来那些抱着吉它写歌的那一群人有着很大的竞争，新生代的网络作者有一个优势，他们的年纪小，思维新，同时，他们都有比较好的基本功，出生在八十年代的人，大都有良好的音乐教育，很多都是钢琴，小提琴各种乐器精通的作者，他们有扎实的功底，相对于还抱着吉它，或是凭口哼哼的那一部分人，这又是一种压力，同时这样的人群的创作口味也会提升，风格也更多样化，也更具专业性，这样一来，多方面的因素，造成现在的一种虚荣的心理，很多人就通过各种比赛，拉人气，这样造声势，可是这样的结果，又有几个人胜出了？可是，面对于多方面的压力，这些手段，我们又必须要用。但也要用的心安理得，而不是投机取巧，前段时间，有一个大网站搞了一个大赛，好像现在还在弄，我看了一下那些所谓的评委的点评，真是让人哭笑不得，好几个评委在点评时，这样写到：作品很不错，欢迎你去听听我的作品，我倒，你到底是评委，还是什么呀？所以，要想成为一个真正的歌手或是音乐人（这里不再纯提网络），要有一个良好的心态，同时还需要积累与沉淀，更需要技术与理论，当我们的创作源泉（积累）一旦用完，那就得用技术与理论了。 

  所以，希望所有的网络歌手或是作者，都能成名，也希望都能继续为我们自己的阵地，多想想。以上都是个人观点，不一定正确。后面，我也会再就网络原创圈的一些具体的人、作品做自由评论。也欢迎朋友们加入这个队伍。

                                                2007年6月30日